Texte général de présentation
de la 3ème biennale "mobilité, architecture"

" Les effets d’une globalisation se remarquent depuis déjà de nombreuses années, néanmoins, on peut se demander si l’on peut croire à une uniformisation de nos manières d’être et de se déplacer dans un espace donné. L’architecture et l’espace urbain sont des constructions élaborées à l’intérieur d’une culture, faites d’invention, de transmission et de contingence. Nos habitations, aménagements et infrastructures sont des spatialisations de nos pensées et de nos structures mentales qui nous prédisposent au même titre que le langage. Ainsi, notre manière de nous mouvoir, notre relation aux autres et aux choses sont en grande partie déjà "inscrites" dans des schémas historiques, culturels, sociaux et économiques. Pourtant en même temps, nous ne sommes pas imperméables au monde qui nous entoure : les schémas n’expliquent pas tout, ne dirigent pas tous nos faits et gestes, par exemple, les caractéristiques du lieu (sa lumière, son atmosphère) entrent en jeu. Nous faisons l’expérience des êtres et des choses au fil du temps et des événements.

Pour la troisième biennale d’Enghien-les-Bains, le thème est ‘mobilité, architecture’. L’idée initiale est double : en dehors du fait d’être soumis à l’entropie et à la destruction, nos habitations ainsi que le monde que nous construisons sont traversés, pris dans le mouvement de la lumière et de nos déplacements. Par ailleurs, des rencontres inopinées modifient nos trajets. L’inattendu est ce qui fait de notre vie autre chose qu’une répétition sans fin. Nous élaborons des itinéraires plus ou moins souples comme autant de narrations urbaines. Autrement dit, l’espace est indissociable du temps et des corps.

Présences dans la vie de tous les jours, les œuvres ont la capacité d’apporter l’étonnement dans la ville et de modifier notre relation intime vis-à-vis du quotidien. Elles furent dès l’été 1999, (avec les "Pyramides elliptiques inversées roses" de Fabien Lerat et "Petits commerces avec…", embarcation de Lin Yi-Nian et d’Alexandra Sa) des rencontres à l’échelle humaine, des surprises inopinées dans la rue et sur le lac, des propositions de regards et de sensations, des œuvres à porter et à goûter. En 2000, elles susciteront des expériences sensibles et physiques touchant aux lieux, à la mémoire de notre corps touchée autant par un volume que par des couleurs (photographies de Candida Höfer, "Habitation hélicoïdale" de Fabien Lerat), au mobilier (le "banc des amoureux" de Pierre Picot, "les Tourniquets d’Enghien" de Veit Stratmann, les fontaines "Lave-Yeux" de Jacques Vieille), à la représentation de la ville et de ses quartiers ("Cyclobox" de Lin Yi-Nian). Elles seront des événements ponctuels, dispersés dans la ville, des rencontres à l’échelle des habitants ("Gosty" de Boris Achour), voire des propositions d’expérimentation d’un espace de jeu ("Balagan" d’Alexandra Sa et le "Mobil art" de François Durif). Pensées dans le mouvement urbain, apportant leur rythme propre, elles inciteront à la découverte de soi et des autres et ce au milieu de tous. Ainsi, dans l’événement de leur expérience, elles seront des moments pour la réalité de l’espace public. "